鍋島直正展 at 佐賀大学美術館

閉幕が迫った肥前さが幕末維新博覧会をもう一度見たくなり、平成三十一年の年明け早々に佐賀を訪れる。
雲が多く肌寒い日だったが、メイン会場はこの日も時間帯によっては混雑していた模様。

途中で立ち寄った図書館のロビーで、こんなフライヤーを見つけた。

佐賀大学美術館で、鍋島直正展という展示が開催されているらしい。
場所も近いので観に行ってみることにする。


こちらが会場。この美術館の名前は以前から聞いたことがあったが、訪れたのはこの日が初めて。
数年前にできたらしく まだ新しくてきれいな建物。


この展示は、2年前に建立された鍋島直正公銅像の製作過程を実際に製作に使用した銅像原型などと合わせて紹介するという内容だった。

会場で目を惹くのは、何と言っても高さ4mを超す巨大な銅像の原型。

(↑これは昨年春に佐賀城公園で撮った銅像の写真。)

実物も観たことがあるが、高い台座に載っているので細かい部分はあまりよく見えないし、何となく大きいことは分かっても実際にどれくらいの大きさなのかは把握がむづかしい。

今回展示されている原型は、その見上げるばかりの大きさにまず驚く。
すぐそばまで近寄って見ることが出来るので、像の細部のつくりもよく見える。素材はガラス繊維強化プラスチックらしい。

展示室の壁には、銅像の制作過程を記録した写真パネルが並び、原型がこの美術館へ搬入されて組み上げられていくまでの様子を撮影した映像も流されている。

この他に去年の暮れに建立されたばかりの島義勇像の原型、維新博に合わせて市内に設置された偉人モニュメント像の中の10体の原型なども展示してある。


会場入り口の案内によると、ちょうどこの日はギャラリートークも行われるとのことだったので聴講することにした。

講師は直正公の銅像制作を担当した佐賀大学の德安 和博教授。
実は島義勇像、偉人モニュメント10体の制作にあたったのも德安教授なのだそう。


直正公の銅像は、今から約100年前、生誕100年を記念して一度建立されている。
(その時の銅像建設委員会の長は大隈重信がつとめた。)
しかしこの像は、大東亜戦争中に発せられた金属回収令により供出されて無くなってしまった。

今回造られた銅像は生誕200年を記念した2代目の像になる。

德安教授のお話しによると、今回の制作では初代の像を極力復元するよう注意を払ったとのこと。
原型の製作は、僅かに残る当時の写真と 初代の像の完成時に記念品として配られた精巧なミニチュア版の直正公像を参考に作業が進められた。

巨大な銅像の制作は、旧来の製法では専門技術者の工房で大人数で寄ってたかって制作する手法がとられていたが、多くの人手も広い作業スペースも必要となり それらの確保自体がなかなか容易なことではない。

そこで今回の銅像製作では、大きな像を水平に輪切りにしたパーツに分ける手法がとられた。
こうすることで、少人数での限られたスペースでの作業でも効率よく制作を進めることが可能となった。

鋳造にあたっては、銅よりも強度が高いリン青銅が使用されている。
表面には車の塗装と同様の塗装が施されているので、風雨や日光による経年劣化にも強い仕上がりになっているそう。
また、今回の設置場所は視界が開けた広場なので、視覚的効果で像が実際より痩せて見えてしまうのを防ぐために、従来よりあえて胴回りをちょっと太くした造形となっている。


島義勇像の制作では、重心が安定した形状の直正公像と違い、二本足で立たせることになるので、いかにバランスをとるかに大変苦心があったとのこと。

(↑帰り道に撮った島義勇像。私の写真の撮り方がアレなので微妙な写りになっているけど、実際に見るともっと躍動感があってかっこいいです。)

この像は蝦夷地探検に向かう若き日の島義勇の姿を表現したもの。

島義勇の風貌は、黒澤映画に出てくるような野太い侍といった感じ。
写真でみる姿にも、眼光が鋭く 見るからに只物ではない気迫のようなものを感じるので、そういった雰囲気も像の表情やポーズによく表現されていると思う。


写真はWikipedia  から。



偉人モニュメントについても面白いお話しを聞くことが出来た。

德安教授曰く、製作した像の中で特にイケメンに仕上がったのは副島種臣。確かに凛々しい表情。(写真右)
大隈重信(写真左)は、老年期の写真が世間に広く知られているので、顔立ちについてはあえてその頃の容貌に寄せて造形したとのこと。

大木 喬任はおしゃれさんだったらしいので、足のつま先が見えないくらい袴の裾が長くしてある。

「像を作る」ということは、単に顔立ちや外見を似せた像を作るということではない。
その人の人間性や内面的なものなど、目には見えないものまでもを表現するよう、様々な工夫を凝らしながら作られていることを知ることが出来た。


ギャラリートークの後には蒸気機関車模型の実走デモンストレーションも見学することができた。

当時は石炭を燃やしてボイラーの水を沸騰させたようだが、今回はポットのお湯とガスボンベが使われた。

模型は小さな円形のレールの上を勢いよく走る。
直正公上覧の機関車模型走行試験の情景を彷彿とさせるものだった。

佐賀大学美術館 

(来訪日:2019/01/05)


シュガーロード紀行 佐賀#010 森永太一郎と江崎利一

肥前さが幕末維新博覧会の開催に合わせて中央大通り沿いに設置されている偉人モニュメント、その中に森永太一郎と江崎利一の像がある。

現在も日本を代表する菓子会社である森永とGlicoの創業者が佐賀から出ていることは、やはりシュガーロードと呼ばれた長崎街道の存在とそれにより育まれた佐賀の豊かな菓子文化が大きく影響していたのではないかと思う。

これは像の傍らに建てられた解説の看板。


森永太一郎は佐賀県伊万里市の出身。
手には森永のミルクキャラメルを持っている。この像はミルクキャラメルを発売した49歳頃の姿だそう。エプロンをつけシャツを腕まくりしているのはお菓子を作るときの姿だろうか。

この像は背が高い。太一郎は身長が180cmあったらしい。幕末生まれの日本人としては並外れて長身だったのではないかと思う。

調べてみると、太一郎の人生は大変苦難に満ちたものだったらしい。
アメリカに渡り人種差別に遭ったりしながらも10年以上製菓技術を学び、帰国後 明治32年に東京で「森永西洋菓子製造所」を開く。自らリヤカーを引いて菓子を売り歩くことも行っていた。

Wikipedia 森永太一郎

ところで、ミルクキャラメルのパッケージに描かれた天使が持っているTMというマーク、これまでずっとトレードマーク(TradeMark)の略号のTMだと思っていたが、森永太一郎のイニシャルを表しているそう。

森永のミルクキャラメルの歴史や歴代エンゼルマークは公式サイトでもみることが出来る。

森永ミルクキャラメル


江崎利一は佐賀市の出身。こちらはグリコを発売した40歳頃の姿。

37歳の時に有明海につながる早津江川河畔で漁師が牡蠣の煮汁を捨てる様子を見て、かつて読んだ薬業新聞の「牡蠣に栄養素グリコーゲンが大量に含まれている」という記事を思い出し、グリコーゲンを使用した栄養菓子の開発に着手。1921(大正10)年に佐賀から大阪へ拠点を移し、合同会社江崎商店を設立。この翌年、40歳の時に栄養菓子グリコを三越で販売。
(看板の解説より)

江崎利一も、貧しい家に生まれ 10代で父を亡くし若くして一家の家計を支えるなど、苦難の多い人生を歩んだ人だった。

伝統的な和菓子以外の菓子自体がまだメジャーな存在でなく栄養学というものもほとんど浸透していなかった時代において、栄養成分を特に重視した菓子であるグリコを生み出したのは大変画期的なことだったと思う。

グリコと並ぶ代表的な商品として昭和8年に発売された「ビスコ」があるが、これもクリームに生きた酵母を入れた、栄養と健康を考えて考案された菓子だった。

後年 江崎利一がよく語っていたのは、仕事を通して社会に貢献するという思いだったそう。

彼の故郷への恩返しでもあったと思うが、佐賀にはグリコの菓子工場があった。
開業は1953年で60年以上の歴史をもつ工場だったが、老朽化や会社の経営上の理由などで2018年12月をもって閉鎖となった。
九州グリコ(佐賀市)解散 2018年12月に工場閉鎖 | 佐賀新聞

Yahooにもこのニュースは掲載されたが、コメント欄には工場の閉鎖を惜しむ声や「長年お疲れ様でした」と労をねぎらう声、工場にまつわる思い出など地元の方からのコメントが数多く寄せられていた。

利一の像が手に持っているのは、大正11年の発売開始当時のパッケージのグリコの箱。
先ほどの解説文のつづきにはこう書かれている。

グリコの顔として知られるゴールインマークは、八坂神社(佐賀市)の境内でかけっこしている子供たちの姿からヒントを経て考案された。

グリコのマークと言えば 真っ先に思い浮かぶのは大阪道頓堀に設置された大きなネオンサインだが、あのマークのルーツが佐賀にあったのはこの解説文を見るまで知らなかった。

肥前さが幕末維新博覧会 幕末維新記念館

平成三十年(2018年)は明治維新から150年ということで全国各地で記念行事が計画されているが、佐賀でも3月から「肥前さが幕末維新博覧会」が開催されている。

前回桜の時期に佐賀に来た際には時間が足らず観に行けなかったので、改めて維新博の会場を訪れたいと思う。

これは佐賀駅の改札口。構内は維新博一色といった感じでポスターなどが多数掲示してある。

駅前にも会場や関連施設を案内する大きなボードが設置されている。
地図の横には原泰久氏による鍋島直正公の絵も。

佐賀駅からメイン会場までは、徒歩の場合は中央大通りを約20分程歩く事になるが、この維新博に合わせて沿道に25体の偉人モニュメントが設置されている。
やや距離のある会場までモニュメントを見つつ楽しんで歩いてもらおうという意図だと思うが、これはいいアイディアだと思う。

手前の3体のモニュメントは、右から鍋島茂義、鍋島直正、古賀穀堂。

その他のモニュメントの人物は以下の通り。
大隈重信・副島種臣・枝吉神陽・島義勇・佐野常民・江藤新平・大木喬任・辰野金吾・曾禰達蔵・中林梧竹・田澤義鋪・下村湖人・志田林三郎・黒田チカ・森永太一郎・江崎利一・伊東玄朴・相良知安・石井亮一・石井筆子・中冨三郎・市村清

 

市村清はリコーの創業者(佐賀市出身)。手に持っているのは、二眼カメラ リコーフレックス。

これから訪れる幕末維新記念館=市村記念体育館は彼が佐賀市に寄贈したものだそう。

これが幕末維新記念館。
体育館としてはやや小さめなサイズだと思うがすごく変わった形の建物。

維新博の会場は佐賀市内に数か所あり、ここがメイン会場とのこと。他にリアル弘道館(旧古賀家)、葉隠みらい館(旧三省銀行)。サテライト会場が鳥栖(中富記念くすり記念館)と唐津(旧唐津銀行)にもある。

幕末維新記念館は 「幕末維新」体感シアター・「技」からくり劇場・「人」賢人ラウンドシアター・「志」ことのは結び の4つのパートからなり、40分ほどかけて会場内を巡る。

音響や照明、風なども駆使して、幕末に佐賀藩が果たした役割や佐賀の偉人の業績や生涯を迫力ある映像で解説した内容だった。

貴重な史料をガラスケースに入れて展示するのもいいが、そういった展示は人によっては退屈に感じてしまうかもしれない。こういった大きな映像で見せる手法だとアトラクション感覚で観れるし、小さい子供にもわかりやすいので、より多くの人が楽しめるのではと思う。
所要時間40分と聞いたときはちょっと長いかな、とも思っていたが、実際に巡ってみるとあっという間だった。

最後のことのは結びでは、自分のメッセージを会場に書き残すこともできる。
会場を訪れた人たちが書き残したメッセージを読むのも楽しかった。

(来訪日:2018/04/22)